Block 6 Vista geral
Eduardo Aquino: Qual era o problema no caso do Block6 [equipe formada por Rem Koolhaas, Floris Alkemade, Olga Aleksakova, Phillip Koenen, Rob de Maat, Markus Schaefer, Karen Shanski e Shohei Shigematsu] em Almere, e como o grupo encontrou uma solução?
Floris Alkemade: A particularidade do Block6 era a variedade de programas. Em um quarteirão de 75 metros por 75 metros e 25 metros de altura, há lojas, um restaurante e nove cinemas. É uma combinação de programas, e tentamos reavaliar de que forma um prédio como esse poderia funcionar. Obviamente, um cinema tem um certo ritmo. Quando um filme começa, muita gente entra no prédio, e desaparece nas salas de cinema. Essas pessoas não são vistas durante horas, e então reaparecem, ao mesmo tempo em que mais gente está entrando no prédio. Uma loja tem muita atividade permanentemente. As lojas precisam de acesso pelo térreo, e temos de ver um jeito de combinar essas duas funções.
Há também o fato de que se pode, de certa forma, controlar a arquitetura de um cinema, porque os volumes e a forma pelos quais eles são organizados são elementos mais ou menos estáveis. Entretanto, as lojas são caixas que mudam de aspecto a cada três ou quatro anos. Toda vez que uma nova loja se instala, a identidade daquela parte do prédio muda de uma forma imprevisível. Isso significa que temos que lidar com o fato de que cerca de metade do prédio é na verdade imprevisível.
Nesse sentido, esse prédio não se define pelo aspecto, mas sim pelas funções, em como ele lida com identidades diferentes ao longo do tempo. Nesse caso, usamos a grande massa de cinemas como um enorme volume no último andar, criando um esqueleto arquitetônico que se sobrepõe a tudo, e que pode lidar com as identidades mutantes sem perder a coerência.
Além disso, há o nosso plano-piloto urbano no qual o prédio está localizado. Nesse plano, criamos uma cidade com múltiplos níveis, na qual a essência é formada por todas as conexões que criamos entre esses níveis. Garantimos que todas essas funções de fato beneficiem-se umas das outras, sem comprometerem umas às outras. Parte do estacionamento do Block6 fica no subsolo, mas termina em um grande supermercado com uma infra-estrutura de carga e descarga de mercadorias. Os espaços de entrada para os cinemas (2.500 lugares) podem ser vistos como uma continuação do andar principal, insinuando-se no prédio. É um quebra-cabeças chinês em que todos os tipos de elementos têm que se unir e funcionar, a despeito da complexidade do prédio, de um modo claro e óbvio.
EA: O senhor acha que, nesse caso, o Block6 é um modelo em microescala de uma cidade, pela forma que tem que entrelaçar diferentes funções e as formas diferentes que essas funções assumem?
FA: Sim, [o Block6] pode ser visto como um fractal, como um elemento que comprime estruturas em uma unidade menor. Isso tem também relação com o fato de que o prédio está em uma cidade nova, Almere, que não tem muita densidade nem uma sensação de um centro urbano, então buscamos a compressão.
Fizemos esse prédio, assim como o plano em torno, de forma a empilhar coisas, em vez de colocá-las lado a lado. Sobrepusemos as coisas e fizemos o maior número possível de conexões entre os programas. Num certo sentido, é o que se encontra em centro maduros de cidades velhas. O urbanismo moderno quase sempre coloca elementos um ao lado do outro, separados por enormes espaços vazios, para a infra-estrutura de carros, caminhões e tudo o mais. Ao organizar isso em níveis diferentes, conseguimos concentrar o programa com uma densidade muito maior.
No fim, trata-se de tentar organizar o máximo de atividades por metro quadrado, concentrando-se simplesmente todos os tipos de funções no mesmo local, a fim de evitar a monocultura e a monotipologia.
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