La Capilla de Notre Dame du Aut en Ronchamp, de Le Corbusier, se inauguró en 1954. Desde el principio representó un rompimiento con la estética de la máquina, que el mismo Le Corbusier había propugnado en textos y obras. La Capilla se ha convertido en un lugar de peregrinaje para arquitectos, estudiantes y turistas de todo el mundo, que anualmente suman más de cien mil visitantes. Ante la presión por tener mejores instalaciones para recibir a esa cantidad de visitantes, la Association Oeuvre Notre Dame du Aut, la misma que encargó a Le Corbusier la Capilla, decidió en 2005 construir un centro que permitiera una mejor atención y no interfiriera con la imagen del edificio. Este nuevo centro de visitantes remplazará el existente y a un estacionamiento. Tendrá además un convento para 12 monjas y un oratorio. El proyecto fue encargado, por la misma asociación, al arquitecto Renzo Piano.

La nueva construcción estará bajo tierra y no será visible desde la colina, donde se encuentra la Capilla. El proyecto, tal como lo describe la Asociación: “es humilde, respetuoso, armónico y sutil; una obra casi invisible”. Además, el reconocido prestigio de Piano como arquitecto cuyas obras son de gran calidad, sin importar su tamaño, garantiza que esta pequeña obra sea realmente valiosa. El proyecto de Piano fue aprobado – por unanimidad – por la Commission Nationale des Monuments Historiques de Francia, y por el Ayuntamiento de la localidad.

Sin embargo, ante el anuncio del inicio de la obra, se ha producido una controversia que ha polarizado las opiniones a favor y en contra. A favor de este proyecto están Tadao Ando, Cecil Balmond, Maximiliano Fuksas, Nicholas Grimshaw, John Pawson y el presidente de la Association des amis de Le Corbusier. En contra están el presidente de la Fundación Le Corbusier y algunas personalidades como Phyllis Lambert (que contrató a Mies van der Rohe para diseñar el edificio Segram's), Rafael Moneo, César Pelli y Richard Meier.

Es curioso que durante muchos años nadie protestara por un edificio enorme, que sirve como taquilla y tienda y que oculta toda la Capilla cuando se llega a la explanada del estacionamiento. Sin embargo ahora, que se ha anunciado el proyecto de Piano, se ha desatado una controversia por preservar la imagen de la obra de Le Corbusier – quien se caracterizó por no tener el mínimo respeto por otras construcciones que no fueran las suyas. Como ejemplos están su Plan Voisin (1925) para el centro histórico de París; el Plan Obús en Argel (1934); el modelo de su Villa Radieuse (1935) que serviría para implantar: “su revolución en la explotación del suelo urbano”; y su último proyecto, el Hospital en Venecia (1964). Resulta paradójico entonces que la obra de un arquitecto que no mostró ningún aprecio por la preservación del entorno construido, o por la integración de la arquitectura con el paisaje, sea ahora defendida con los mismos argumentos que Le Corbusier despreció tanto; basta hay que recordar que la Capilla de Ronchamp está construida sobre la colina.

Sin duda la Capilla es una obra extraordinaria; sin embargo, parece que el proyecto de Piano no atenta, de ninguna manera, en su contra. Se plantea como una intervención cuidadosa, que evita cualquier contraste con la famosa Capilla; ante eso, los ataques parecen exagerados. Por las reacciones parece que el maestro logró que sus numerosos discípulos y acólitos sean mucho más cuidadosos de su legado, que lo que fue el mismo Le Corbusier con el de muchas ciudades. La sorpresa es que como antes lo hizo el Cid, aun muerto, Le Corbusier sigue librando grandes batallas.

más informaciónProyecto Renzo Piano: www.rpbw.r.ui-pro.com
A favor del proyecto: www.amis-de-le-corbusier.fr
En contra del proyecto: www.fondationlecorbusier.asso.fr

sobre el autor

Antonio Toca Fernández, arquiteto pela Universidade Iberoamericana, México, arquiteto do Pavilhão da América Latino na ExpoAgua (Zaragoza, 2008), membro do Jurado da Bienal Iberoamericana de Arquitetura (2006), membro do Jurado do Premio CEMEX, Monterrey, autor do livro "América latina: nueva arquitectura", Editorial Gustavo Gili, Barcelona