Álvaro Siza y Oriol Bohigas
Nuno Correia, Flavio Coddou y Albert Brito: Nos interesaba también preguntarle sobre Portugal, sobretodo este triangulo Porto, Barcelona, Milán. En Portugal se habla de una arquitectura realista, pero de una manera diferente de la que ocurre aquí. Usted también habla de una arquitectura realista y lo plantea con una argumentación muy clara. En Portugal hay una influencia del Neorrealismo del cine italiano. ¿Cómo se dio la influencia de ese realismo del cine italiano en Barcelona?
OB: En aquél momento era el ideal estético de todos nosotros. Pero, yo creo que intentábamos no referirnos tanto al Neorrealismo italiano, pensando que había un concepto de realismo que estaba incluso por encima de la estética del cine italiano. Éramos muy aficionados al cine italiano en aquel momento, esto es evidente. Hicimos viajes a Perpiñán para ver películas italianas, que aquí a veces no se daban, y por tanto esta influencia casi nominativa del Neorrealismo existía. Pero, yo creo que intentábamos forzar que el concepto de Realismo no se limitara a la estética del cine italiano.
Hay un librito de Gregotti sobre el Realismo, que se publicó hace pocos años (2), que está muy bien, porque también intenta hacer esto de explicar que es el Realismo en términos, no de crisis estéticos, sino en criterios de estabilidad cultural. Y creo que también intentábamos esto. Éramos concientes que la influencia del Neorrealismo en el cine. Era interesante pero también un poco peligroso, porque no se trataba de hacer una arquitectura que tuviera una repercusión estética paralela a la repercusión del cine italiano, sino, lo que intentábamos era el mantenimiento de una cierta moralidad frente a la manera de hacer arquitectura, en contra de los optimistas, idealistas, que creían que la manera ya había cambiado y ya estaban a punto de poder aceptar, y de vivir en la arquitectura racionalista, de una arquitectura del Movimiento Moderno, con la voluntad de decir que todavía la sociedad era una sociedad capitalista, reaccionaria, antiracionalista, tradicionalista.
Y por tanto lo que tenía que hacer el arquitecto contemporáneo, el arquitecto progresista, era luchar con esta situación, ridiculizando o poniendo hasta el extremo los inconvenientes y las contradicciones de la arquitectura tradicional. Y entonces, esto se quería construir con ladrillo, pero con todos los problemas del ladrillo. No construirlo con ladrillo imitando que eran paredes de hormigón. No construir ventanas horizontales donde no había estructura portante autónoma, como seria en la racionalización normal de la arquitectura contemporánea. Es decir, intentar dar una realidad pobre y triste de la arquitectura, más que disimularla en un idealismo de arquitectura avanzada, contemporánea y progresista.
Edificio de viviendas del Carrer Pallars, 1958-1959, Premio FAD de 1959 [Arxiu MBM]
NC, FC, AB: Calle Pallars es el primer proyecto donde se expresa ese modo realista de hacer arquitectura.
OB: La calle Pallars fue el primer proyecto que nos encargó una industria metalúrgica que se llamaba Metales y Platerías Ribera para viviendas de su congreso. Y la demanda no tenía ninguna obsesión estética ni de ningún otro orden, lo único que querían era unas viviendas que costaron… no me acuerdo lo que costaron, pero no sé, cien mil pesetas como máximo y que no se moviera de ese precio indefectiblemente. Y que después se pudiera amueblar con quince mil pesetas.
Era desde el punto de vista del cliente un esfuerzo para racionalizar la construcción y la distribución de manera que fuéramos a los mínimos, mínimos, mínimos… con lo que fue una experiencia estupenda de vivienda mínima real, hecha con los medios realistas de la época.
Y entonces esta gente tenían ese solar que era toda una manzana, y el resto de la manzana estaba bastante vacía, y entonces pensamos que debíamos organizar todo en una franja, y sobretodo crear una tipología muy barata, porque no había prácticamente nada que no fuera estructura, todo eran paredes de ladrillo, las fachadas eran de ladrillo y ahora es muy gracioso porque haces una fachada de ladrillo y es de las fachadas más caras, cosa que en aquel momento era lo más barato de todo. Y después, un cambio, en las ideas de distribución, aunque ahora parezca mentira, en aquella época hacer que la cocina, el comedor, y la sala de estar, fuera una única pieza era un hecho bastante insólito. Tan insólito que me parece que todos los obreros cuando entraron a vivir, se lo cambiaron, se separaron la cocina con una puerta…
De manera que no es que las nuevas tipologías, que ya estaban al corriente de todas las del resto del mundo, fueran o no aceptadas por los promotores, sino que no eran aceptadas por los que iban a habitarlas. Incluso unos obreros de baja condición económica que no se podían gastar mucho, se lo gastaban sobretodo para que hubiese un rinconcito de salón, otro rinconcito en una sala de estar de 3x4, en la que, imagínate lo que se podía hacer.
Interior de un apartamento, edificio de viviendas Carrer Pallars, 1958-59. [Arxiu MBM]
nota
2
GREGOTTI, Vittorio. L'architettura del realismo critico. Roma, Sagittari Laterza, 2004.
